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On Record: esenciales de la semana

LA REVISTA CULTURE, DE THE SUNDAY TIMES, NOS RECOMIENDA EN SU APARTADO DE POP, ROCK Y JAZZ:

 

 

ÁLBUM DE LA SEMANA

COURTNEY BARNETT

Tell Me How You Really Feel

Marathon

 

En los tres años transcurridos desde su impresionante álbum debut, Sometimes I Sit and Think, Sometimes I Just Sit, Barnett se ha convertido en una portavoz de problemas, para temas como feminismo, política sexual, salud mental, misoginia, que ahora son tan políticos como personales. Sin embargo, los medios de entrega de la cantante de Melbourne siempre han sido profundamente insulares y reflexivos (si bien ocasionalmente maliciosos). Canta mucho sobre ella y su vida cotidiana, y sobre cómo interactúa y/o reacciona con el mundo exterior. Para vagas melodías grungy power-pop y slacker-rock que son el equivalente musical de andar sin prisa, a la vez emocionalmente resonantes y casuales, su talento es escribir canciones que sean confiables y, en su apretada economía, letales. En su segundo álbum, produce canciones tan sorprendentes como City Looks Pretty y Nameless, Faceless, la primera un auto-conocido lamento gracioso, y profundamente triste sobre volver a casa como un extraño, el último un feroz ataque contra los trolls de la red. La optimista auto-duda y la falta general de confianza en uno mismo se dirigen de nuevo a la depresión contra la que ella ha luchado desde la infancia, y concluye: “No sé nada”. Que suena a aceptación en lugar de resignación, que es típico de un escritor para quien la auto-honestidad, no catarsis transformativa, sigue siendo la clave.

 

 

 

PARQUET COURTS
Wide Awake!

Rough Trade

En una colaboración poco probable, Brian Burton, alias Danger Mouse, ha demostrado ser un valioso productor para los punks criados en Texas. Los fanáticos puede que cuestionen el territorio de la banda sonora de Tarantino de Before the Water Gets Too High, pero hay una emoción cruda. Si eres lo suficientemente mayor para haber visto Clash o lo suficientemente joven como para pensar que Modern Lovers es una comedia de Netflix, conectarás con la energía cinética de la normalización y la intensidad tartamudeante de Almost Had to Start a Fight / In and Out of Patience.

 

STEPHEN MALKMUS & THE JICKS

Sparkle Hard

Domino

Hay un momento en Kite (después de la bonita introducción folk, el inteligente interludio de programación, el verso funky wah-wah y el pop doo-doo-doos de 1960, pero antes del sorprendente e inspirador solo de guitarra alternativa) cuando Malkmus canta Why dya gotta ask? Why dont cha just know? —y recuerdas que, a pesar de su despreocupación y lúdico sentido del humor, es un gran compositor que puede llegar al núcleo emocional al igual que a cualquiera de sus colegas más serios. The Jicks están en buena forma aquí, ya sea jugando con el autotune en Rattler o canalizando Pavement en Refute.

 

TT

LoveLaws

Caroline International

La segunda integrante de las psico-rockeras californianas Warpaint en lanzar un proyecto solista, Theresa Wayman, también conocida como TT, toca menos la guitarra que la computadora portátil en un álbum íntimo co-producido con su hermano. Ella conserva la locura de Warpaint, pero marca el drama, reflexiona sobre las relaciones y la soledad de la vida en el camino hacia un telón de fondo de ritmos de trip-hop y atmósferas sensuales. El acertadamente titulado The Dream y la canción de amor Dram evocan una sensación infantil de asombro, mientras que I’ve Been Fine se quema lentamente, con TT reflexionando sobre una ruptura.

 

FATOUMATA DIAWARA

Fenfo

Wagram / Montuno

Han pasado años desde que el debut de la cantante y guitarrista de Mali la lanzó como rival de Rokia Traoré. Fenfo no ofrece muchas sorpresas, pero es un conjunto dinámico con brillo de estudio inmaculado. Las letras exorbitantes son un trabajo duro, aunque: Kokoro pide a la gente aferrarse a los valores tradicionales, Kanou Dan Yen insta a los amantes jóvenes a descartar las viejas costumbres. ¿Confundido? Bueno, Diawara es un músico, no un político.

 

MANDY PATINKIN

Diary: January 27, 2018

Nonesuch

Los fanáticos que sintonizan a Homeland por su dosis de paranoia pueden ignorar que el hombre que interpreta al sapiencial Saul también es un cantante de culto. “Culto” es la palabra clave, ya que las voces de Patinkin no son para todos los gustos. No hay Sondheim en esta colaboración introvertida con el pianista Thomas Bartlett (alias Doveman). En cambio, reprograman a Randy Newman e incluso convierten Life’s a Gas de Marc Bolan en un estudio pensativo. Muy, muy peculiar.

 

REVIVAL OF THE WEEK

ASH

Islands

Infectious

Su regreso a la disquera independiente en la que se dispararon a la fama hace dos décadas ha devuelto a Ash su vigor juvenil. El séptimo álbum del trío irlandés del norte se combina con guitarras difusas y tambores punk-pop, endulzados por las cálidas voces de Tim Wheeler. El bullicioso Buzzkill recuerda un romance adolescente, tiene vocales invitadas de dos de los Undertones y suena como Supergrass con groserías. Confessions in the Pool se sumerge en el disco y Somersault agrega vibras de la costa oeste. Tipo Tardis, Ash ha despertado los mediados de 1990.

 

MUST-HAVE REISSUE

WIRE

Pink Flag

Pink Flag

Reeditado junto con sus sucesores, Chairs Missing y 154, como una edición especial de tapa dura con una introducción de Jon Savage, un desglose pista por pista, fotos de archivo, caras B y demos, el debut de la banda londinense de arte-pop en 1977 fue pionero efectivo en el paso del punk al post-punk, y sigue siendo muy influyente. Su acercamiento de corto y agudo impacto (Colin Newman y su coreografía a través de 21 canciones en 36 minutos), letras alternativamente cáusticas, ingeniosas y salvajes, y paisajes sonoros brutalmente dentados, austeramente minimalistas logran una tracción notable.

 

 

The Libertines – ‘Anthems For Doomed Youth’

“Una de las últimas bandas de rock”, así podríamos describir a The Libertines. Dos discos aclamados ‘Up the Bracket’ (2002) y ‘The Libertines’ (2004). En sus filas dos líderes carismáticos y rockstars en toda la extensión de la palabra, Carl Barat y Pete Doherty, confrontaciones, peleas, sexo, adicciones, desintegración y el culto inmediato marcando así una época.

 

Infinidad de imitadores y bandas influenciadas por The Libertines brotaron por todo el Reino Unido además de otras partes del mundo (Arctic Monkeys, The Vaccines, Palma Violets, etcétera). Una reunión parecía imposible sobre todo por las adicciones de Doherty, las constantes peleas con Barat, además de la creación de proyectos musicales por separado por parte de ambos (Babyshambles, Dirty Pretty Things).

 

Después de 6 años de separación, regresaron en 2010 para tocar por última vez  en el aclamado festival de Reading-Leeds. Se dijo que The Libertines se desintegraban de forma definitiva o por lo menos parecía un hecho irreversible. Pero Pete Doherty, Carl Barat, Gary Powell y John Hassall aún tenían capítulos e historias que contarnos, esta vez ya no de drogas, sexo, o historias sucias de Londres, ahora tocaba el turno de hablarnos de las cicatrices mentales de su presente y pasado.

 

Es así como después de algunas presentaciones el año pasado, estaban de vuelta con su primer material en 11 años, el esperado ‘Anthems For Doomed Youth’, disco que cuenta con 12 tracks que nos transportan de forma nostálgica a mediados de la década pasada.

 

‘Barbarians’ abre el disco y de inmediato se nota el estilo clásico del cuarteto, coros gloriosos, cambios de ritmo sello de la casa y con ciertos toques oscuros, un sencillo inmediato. ‘Gunga Din’ un tema donde la ironía sobre su reunión, sus peleas y sus noches frenéticas esta presente en todo momento, donde las guitarras de Barat y Doherty se conjugan como en sus buenos tiempos. ‘Fame And Fortune’ con sonidos circenses muy al estilo de Blur.

 

‘Anthem for Doomed Youth’, el track que da título al disco, es sin duda la más representativa, la que más nos recuerda los mejores momentos de la banda, himno inmediato. El asunto sigue emocional con ‘You´re My Waterloo’ otra baladita muy al estilo de The Libertines. ‘Belly of the Beast’ cambia un poco el estado de ánimo, mostrando un poco de irreverencia, pero contenida.

 

La acústica ‘Iceman’ baja de nueva cuenta el tono del disco, tono que se recupera de inmediato con la  juguetona y por momentos punk ‘Heart of the Matter’. ‘Fury of Chonburi’ y ‘The Milkman´s Horse’, aunque con cierto encanto, son el claro ejemplo del porqué el regreso de The Libertines bien pudo redondearse con un álbum de 10 tracks.

 

‘Glasgow Coma Scale’ pone de nuevo a tono el disco, con un estilo garaje post punk que nos recuerda por momentos a Wire y Pixies. ‘Dead for Love’ se encarga de cerrar el esperado regreso de The Libertines, un disco cargado de nostalgia, un álbum que llega a tiempo pero tarde y que nos recuerda que aunque Doherty, Barat y compañía se fueron, realmente todo este tiempo seguían con nosotros a través de sus canciones y su legado.

 

‘Anthems For Doomed Youth’ no es el gran disco de The Libertines, pero su honestidad y valentía están presentes en los 12 tracks que conforman el álbum, dignísimo regreso que nos prepara para su próxima presentación en el Festival Capital como uno de los actos estelares.

 

Canciones Indispensables: ‘Barbarians’, ‘Fame And Fortune’, ‘Anthem for Doomed Youth’ y ‘Glasgow Coma Scale’.

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